颜劲松：“集锦摄影”的现代美学实践（内附大量长卷摄影作品，请横屏观看）

2025-08-29 12:16:48

堵奔小康，由中的国人暗房家该学才会副主席武军授命、包括璋劲松在内的中的国人暗房家采风师赶赴滇南低原。采风回家后，璋劲松谱写了《食用菌农作季》。这幅文学作品在中的国社会科学联的中的国人现代文学家之家本馆馆展览才会。中的国社会科学联党组书记、副主席李屹观赏这幅水墨问道：“这是时是的《清明上河由此可知》。”璋劲松将社才会制度持续发展围堵、全盘新近建小康社才会制度的意象用水墨的手段观感了变成来，算得典雅。另外，他还谱写了观感老老百姓甜蜜、老百姓安康的与世隔绝情景的《上学北路上》、观感嘉兴温州市市渔夫劳动片中的《农作的外港》、观感嘉兴嘉善县古坑农作之景的《嘉善白酒·梨君子》等文学作品。璋劲松的这些文学作品都着眼于典范中的国人乡间，看做于典范老老百姓老百姓的现实与世隔绝，跟上了早期持续发展的稍稍。

另一方面，在谱写方法有上，璋劲松的文学作品不具备推陈变成新近的象征意义。他将录像拍得片、收集来的；也，通过电视初进行成品与再进一步一组合。这种谱写观感手法是对籍贯嘉兴的后辈暗房家郎静山友人的继承。郎静山少时的美术梦一心是将所有拍得片到的风景交融到一同，“使变成一平庸之LCD也”，所以发明家了他称之为“集锦暗房”的谱写方法有。其目的是要在暗房这门由欧美传入中的国人的美术媒介中的，带入独特的观感方法有，创造变成一种新近型图片。通过以上两点，我们不对看到璋劲松的水墨文学作品与欧美暗房间所拉掀开的美学附近。在当今的图片早期，如何让图片前行中的国人化的道北路？如何构建不具备中的国人独特、中的国人音乐风格、中的国人气派的暗房社才会科学框架、自然科学框架、一句话框架？璋劲松的谱写之北路并能为我们获选取很多有益的造物主。让璋劲松获选得嘉兴暗房导演奖，不具备引导嘉兴县域暗房师进一步了解挖掘老百姓与世隔绝、看做产籍贯新近早期的谱写意象的象征意义，同时也不具备期望文学创作手段创新近，赞变成暗房谱写揭示民族音乐风格，推进图片美术中的国人化的象征意义。

把老百姓多姿多彩的典范与世隔绝口述、观感变成来，是我美术谱写的理一心黄龙：璋劲松近几年谱写了不少水墨文学作品。武军（以下原称“武”）：是的。或许，我与璋劲松熟识就起于他的水墨文学作品。2018 年，我去山西太原的国际暗房画廊红豆钱评审委员。之年前，山西太原画廊那时候有三五百个小展，文学作品近万幅。在展示厅的一个过道那时候，我看到了一幅大尺寸的水墨文学作品《向梵的先是》，很受或许，年前年前后后看了十多分钟。这幅文学作品气势恢宏，在展示厅那时候很突变成，寄给“璋劲松”。文学作品旁只有一个看守场地的人。我把电话号码号留给了他，相当糟他告知译者，可以电话号码联系我。第二天，璋劲松给我打了电话号码，我又去了那个过道，熟识到他是搞粉刷的，极无聊，就问他这幅文学作品的谱写是否实际上由他自己顺利进行。他回答说，拍得片与初都是自己红豆钱，谱写一幅文学作品从前必需几个月的小时。

他的主业是经营粉刷公司，并不是摔跤手暗房师，但却能用如此纯熟的拍得片与高贵创造力的初，谱写变成这么有体量感觉的巨幅文学作品，令人惊讶。

黄龙：水墨手段的谱写是一个大工程建设，为什么要换用这种手段呢？璋：掀开始这种水墨手段的谱写之年前，我仍然如愿以偿了不少文学作品。但是，本馆一次必需重现十多幅。同时，重现一个情节或一个片中，也有时候必需各别合照。为了创下这两种限制，我掀开始考虑以一幅文学作品阐述式地同时重现变成多幅文学作品的内容可，由此，掀开始了水墨手段的谱写。之年前参考了《清明上河由此可知》，红豆钱散点折射。虽然基本方向没错，不过掀开始谱写的时候非；也困难，那些动感关联、情调关联、比例关联、虚实关联、折射关联等等结合到一同非；也复杂，红豆钱到不巧就红豆钱不下去了。为了不变成现任何服装设计上的不合理，必需数不清最少的反复推敲、反复优化。最后，我谱写变成了《向梵的先是》这幅文学作品，展览才会时的

尺寸是2 米 ×14 米。这幅文学作品那时候多达有一百多个笔下，比如今的文学作品动辄上千个笔下要少很多。虽说如此，年前年前后后也红豆了半年多小时。

黄龙：《农作的外港》那时候笔下很多，；也积累必需不长小时吧？璋：《农作的外港》那时候估计有上千人，观感的是嘉兴温州市市外港上，渔夫卸货和外港交易的片中，红豆了有约三个半月的小时谱写顺利进行。这幅文学作品用的合照；也，拍得片的小时跨度从前有几年。文学作品那时候有些人好像正在交谈，有些人拆变成了一群，好像或许发生了一些情节。实际上，他们并不能发挥作用于同一个时空那时候，或许互不熟识。从去年掀开始，我说道这些文学作品必要有我本人的参与，所以就把自己也植入到了文学作品那时候。

王为：这幅文学作品是对中的国人暗房家如何用中的国人的暗房语言和重现手段，主人翁我们可敬可爱的中的国人情节的一个卓越例证。中的国人情节以及中的国人外貌，并不是浮空的内容可，而是埋藏在了中的国人亿万老百姓的平实与世隔绝之中的。因为了解与世隔绝、附近暴徒，所以璋劲松的文学作品内容可生动、萤幕相当丰富。美术与与世隔绝的关联是一个大课题。了解与世隔绝，才才会有取之不尽、用之不竭的；也，才能毫无疑问把握住早期的脉搏。暗房家也要了解与世隔绝，把老百姓置于萤幕的极为重要位置。同时，对与世隔绝的检视越少细腻，重现变成来的萤幕就越少相当丰富。

璋：我值得注意两年为中心着“新近早期下的老百姓与世隔绝”这个意象进行谱写。比如，《潮起潮落》就重现了温州市沿海西北部渔夫的农作由此可知景。不同于经；也掀开大船变成海捕鱼的温州市东部渔夫，温州市西北部的渔夫；也驾驶小艇变成海，并且在岸边退去的时候，女性们才会坐着小艇去渔业资源上捞海丁（属可口革囊星虫，是闽南语传统小吃“土笋凝”的蔗糖）。如今年轻人都外变成店里了，不红豆钱这些什么事，留在温州市投身讨海临时工的都是戍守女性和极为年长的人。再进一步过一些年，这种农作由此可知景显然就不必再进一步有了。我一心始终拍得下去，直到这种由此可知景消失。

中的国人那么大，这个意象谱写还必需间歇的过后谱写。2021 年，我到湘西、贵州、广西等地拍得片；也，拍得到了很多苗族暴徒的与世隔绝喧闹，并且用这些图片谱写变成了一些以苗族人为表现手法的多种类型的文学作品。目年前，为中心整个“新近早期下的老百姓与世隔绝”这个意象，我仍然顺利进行了一部份文学作品，将来几年也才会继续谱写下去，了解反映普通老老百姓的现实与世隔绝情况下。值得注意，我还一心拍得片新近疆的持续发展及其老百姓的与世隔绝情况下，充实这个意象谱写的内容可。另外，辅以一些政府机构的委派与尽快，谱写一些标榜文学作品，也是我今后要红豆钱的一部份什么事。

王为：水墨是不具备中的国人独特的一种手段，精致相当为强，简便放于在一些严肃的正式用语那时候。以年前我们本地的公共政府机构都在航站、接待室或大型才会议室那时候放于肖像画画文学作品，如今跟著掀开始放于暗房文学作品了，这无意之中的提低了暗房的地位和主导作用。璋劲松的水墨文学作品受到各地公共政府机构的欢迎，是对这种转变的有力推动。他的文学作品既别变成新近意，又不具备传统美术的基本特质，既是粗糙电离层的水墨手段，又不具备非；也明显的地方的自然与社会科学特性。

黄龙：你都曾拍得过很多藏族表现手法文学作品，自此当是把照相机对准故乡？璋：我的外祖父在加勒德临时工，女儿是农户。6 岁以年前，我和女儿、爷爷、妈妈与世隔绝在温州市农村。女儿田间之余，经；也带着我步行十几那时候北路，去海边偷小海鲜。之年前的海边生态极好，我跟在女儿一齐，面对面玩面对面偷些贝壳、小螃蟹之类的食材。自此，外祖父把我接到了高等教育条件极好的城北中的与世隔绝，海边上的儿时就终结了。可是，这段知觉从来都不能淡去，经；也在我的回忆中的突然间。自此，海边日渐与我心目中的的女儿外貌与儿时观感觉重合了。我一心把对海边的这种特殊病态强调变成来，所以回到嘉兴后，我将照相机转向了故乡，拍得片一些反映故乡老百姓与海边相融共处的与世隔绝手段的文学作品。《赶海的女人们》是观感这一意象的最早的文学作品，自此，我还制作了一些水墨文学作品和直接暗房文学作品。如今，我在谱写一些以故乡的乡间一个广场为表现手法的系列文学作品。把老百姓多姿多彩的典范与世隔绝口述、观感变成来，是我美术谱写的理一心。

黄龙：你如何均衡谱写与临时工间的小时相应？璋：除了外变成拍得照以外，我大部份小时要么在家，要么就在临时工室。我的粉刷临时工如今仍然逐步形变成了相当为稳定的手段而，因此，我每天才会用几个小时的小时将极为重要什么事检视完毕，并将只剩的小时转入暗房谱写，桌子微电脑年前把一心法与思路一步一步地发挥主导作用变成来。下班回家自此，我也才会继续谱写。清晨一般是在家人歇息自此掀开始，过后到凌晨两点钟年前后。总的来说，我几乎每天都要在微电脑年前坐十几个小时。相比从年前，我如今的谱写生态极好了一些。我获选批了一个临时工室，并且招收了一些很多学生。他们可以想尽办法我红豆钱一些框架的技术掀开发临时工。虽然拍得片、思路、初复合等关键部份仍是我自己来红豆钱，不过他们的参与并能为我加快一些谱写开发进度。我一心直至多带变成一些很多学生，为这种暗房谱写手段汇入新近的活力。

武：你的水墨文学作品谱写很耗神，才会不必感觉到枯燥？是什么在支撑你过后地进行谱写？璋：谱写一幅水墨文学作品必需很漫长的小时。拍得片；也、文学作品思路与初检视都难以一次性顺利进行，经；也变成现的情况是用既有的；也红豆钱到一半，造成了了新近一心法，就要再进一步次外变成拍得片，补足；也的空不自。所以，这三者间；也是一种循环间或的关联。这当然要红豆费很多小时，不过也是一种对谱写情况下的供给。另外，我也；也才会有依赖于思北路而引致谱写进行不下去的时候，或者是好像一幅文学作品再进一步多，感觉觉到疲惫，坚持不下去的时候。不过，我才会在同一段小时那时候间或检视几幅文学作品。情况下不好的时候，就改为谱写另外一幅，这样就能增高疲惫感觉，优化好谱写情况下。

武：你长小时桌子微电脑面年前红豆钱文学作品对身体是个挑战。璋：一个是每天久坐，引人注意相当容易发福变胖、脊椎受损，另一个是长小时可用滑鼠造就的腱鞘炎。不过，如今我才会有意识地通过歇息与运动缓和身体不适。

黄龙：同为水墨文学作品，《韩熙载金枝玉叶由此可知》通过五段片中顺利进行了故事情节。你是否重新考虑在水墨图片中的故事情节？璋：王为庆松导师都曾戏仿《韩熙载金枝玉叶由此可知》，谱写变成了《老栗金枝玉叶由此可知》。我说道很有意为，所以也曾一心过把一些或是古代，或是典范的情节通过摆拍得的手段重现变成来。这种手段有或许才会让我的感觉受与社会制度获选得极好的强调效果，并且才会加强文学作品的马克思主义历史背景。直至我才会红豆钱一些相关的揭示与为了让。

身边的很多直觉，只要我们心思发掘出、心思拍得片，都能给我们惊喜

武：除了水墨文学作品以外，你还谱写了一些音乐风格上极为典范、极为抽象的文学作品，特地介绍一下。璋：《山海经 · 生红豆》好像很是像摄像机早期的纯银印相文学作品，或许也是电视相机拍得片的。除了为加强手段感觉，在合照围墙红豆钱的纯银笔刷效果，萤幕那时候的其他内容可都是实拍得的。或许，这些“红豆”本是天花板上的的水，看“红豆”似“红豆”却不是“红豆”，所以我将文学作品原称“生红豆”。这组文学作品我自己相当为害羞，其谱写是一个发现潜伏与世隔绝

中的的美，并把它观感变成来的过程。

黄龙：《小城镇 · 知觉》《日；也的凝视》两组文学作品的谱写方法有与《山海经 · 生红豆》极为接近，特地介绍一下。璋：《小城镇 · 知觉》这组文学作品拍得片的是天花板、水面或不锈钢等光滑表面上逐步形变成的镜面反射。这些表面本身的形状引致了照相机中的那些很变化多端、很百变的视觉效果。除了优化情调和增高一些肌理感觉，不能红豆钱其他初检视。这些文学作品精致强于，相当为简便放于在上面红豆钱首饰。都曾，我下到整体规划过的被弃村庄，感觉觉那时候面遗留依然的垃圾场非；也引人注意。我用长焦照相机把那些垃圾场的局部具体内容可拍得了依然，就造成了了《日；也的凝视》这组文学作品。那些好像很迷人的情调和圆弧，或许都是塔楼垃圾场。比如隔音棉粗毛自此，才会造成了迷人的肌理感觉，可视自此看，像是一幅幅山水。或许，身边的很多直觉，只要我们心思发掘出、心思拍得片，都能给我们惊喜。所以，我如今饰物带着一台小相机，随时准备把我发现的直觉口述。

黄龙：你的电视初技术掀开发是自学的吗？璋：是的。最掀开始的时候，我都是自己方向持续发展Photoshop那时候各种工具的功能和特点。或许是前行了一些弯北路，也或许多付变成了不少小时。不过，我说道自学也有好处，才会让知觉相当深刻，让可用相当为自由，让我不必极度可取一些既定原则上。

黄龙：你曾说自己是“用相机，在微电脑那时候分镜”。你如何检视文学作品中的的肖像画画感觉与纪实性的关联？璋：刚刚掀开始暗房谱写的时候，我就说道自己是在用相机分镜，是在用暗房来发挥主导作用自己的画家梦一心。所以，我跟著方向持续发展变成了一套把暗房文学作品红豆钱变成版画感觉的检视方法有。自此，我相当愿意我的文学作品并能返璞归真一些，并能不具备相当多的局限性，其中的的那些秀美、直觉与笔下能使观众群联一心到这个片中和这些人的真实发挥作用。整体上说，从年前我愿意我的文学作品相当有肖像画画感觉，如今则是愿意我的文学作品在社会制度强调以外，以还原现实、还原录像的纪实性为最基本的功能性。

黄龙：面向老百姓与世隔绝的纪实性使璋劲松的文学作品不具备了早期感觉。武：是的。习近平总书记在 2014 年 10 月 15 日现代文学临时工座谈才会上指变成“现代文学临时工者要一心有建树，就不必执著与老老百姓同呼吸、共命运、心连心，百变着老老百姓的百变，忧患着老老百姓的忧患，红豆钱老老百姓的孺子牛”，提变成“能不能搞变成卓越文学作品，最根本的暂时于是否能为老老百姓抒写、为老老百姓抒情、为老老百姓抒怀”，谱写变成无愧于早期的卓越文学作品。璋劲松的文学作品突显老老百姓性与早期性，是对新近早期现代文学切实的践行。一是，他的文学作品以老老百姓与世隔绝为主要谱写对象，坚持了美术谱写的老老百姓立场，与“以老老百姓为中的心的谱写出发点”同频驻波。

二是，他的文学作品紧紧为中心典范社才会制度的持续发展稍稍一触即发，着力观感或许老老百姓的现实与世隔绝情况下，不具备与众不同的新近早期特质。如今，有些暗房师一旦小有名气就相当容易孤芳自赏，甚至说道自己的文学作品能令观众群无法解释，才是总体。这是一种不正确的谱写马克思主义。璋劲松在这方面红豆钱得极好。他的文学作品不仅生动地观感了老百姓与世隔绝，而且还换用了清晰、圆润、构图的美术观感手段，让老老百姓都并能看得懂看得透。我视为璋劲松如今仍然身在美术谱写的低原上了，处在一个朝着美术低峰的攀爬阶段。习主席曾指变成典范现代文学谱写中的有“低原”不自“低峰”的现象。从低原奔向低峰，应是每一位中的国人现代文学临时工者的美术信念。我看来，只要璋劲松努力坚持下去，就极有或许进发这个低峰，谱写变成无愧于早期的卓越文学作品。

暗房家介绍

璋劲松，嘉兴省温州市市人，中的国人暗房家该学才会才的国际，嘉兴省企业暗房家该学才会副主席，杭州市暗房家该学才会理事。曾获选2021 第 3 届嘉兴暗房导演奖；第 15 届、第 18 届嘉兴省文学创作展美术学院大奖；2016、2017 山西太原的国际暗房画廊卓越暗房师；2017 年天津的国际暗房展评审委员卓越奖；第26 届、第 27 届省内文学创作本馆评审委员才会卓越奖；嘉兴省暗房家该学才会2017、2019 年度现代化个人奖、2019 年度零售暗房贡献奖及 2020 年卓越现代文学志愿者。

曾多次受邀由中的国社会科学联、中的国人暗房家该学才会举办的人才专业培训娱乐活动，多次担任暗房赛事评审委员。2015年至今，暗房文学作品曾整年 3 届被选为省内文学创作本馆，整年 2 届被选为中的国人的国际文学创作本馆，并列第一的国际、全国性金、银、铜及卓越文学作品奖上千项，曾在数十个的国际、全国性暗房节及该博物馆展览才会，其中的数百幅文学作品被的国际、全国性珍藏政府机构与珍瑰宝珍藏。

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