《只有红楼梦》音乐剧幻城与沉浸式演艺的创新探索

显露一句话，那首先就是沉浸式公演是有预见的。另外，我希望这个预见是多样化的——我挺激怒的的点，一个是与众不同，自己没法怎么弄另行好像，看着一个好的就促使复制，那样的沉浸式公演不是都有有自我意识。还有像《只有山东》，《只有西厢记》这样的大本质设计，船大折返无以，这样的本质设计我们要把危险预打算得更是足，危机意识相比之下，要能用心底有时在。所以沉浸式公演预见应是多样性的，要能避免重为复建设和与众不同。

时说到不重为复，那本来也就是创另行性了。我们命题从前也谈起了预见沉浸式公演是如何来进行探讨创另行性的。首先我要用潮谣执导的一句话来形容，叫“捏造自己也是耍流氓”。她的“只有”系列，从《只有峨眉山》、《只有甜蜜》，到《只有山东》戏曲幻城和以前的《只有西厢记》，对潮谣执导来时说个个都是多种不同的，她把自己逼得很紧，就为了在这个偏远地区外绝对要塑造一个和之前所有的产品都不一样的好像。《只有山东》动手的就是外族天上的近现代文化，而《只有西厢记》全然就是用西厢记作为蓝本，而且不是复建大观园或林荣并置，而是全然要动手自己对西厢记的总结。她的那句话也挺具备传奇色彩，就是“有为心底都有一本西厢记”。我实在她跟着对了一条北路，她没法有特可知为某一大人群量身可知动手什么，而是在乎每一个人带往这个本质设计后心底的切身感受，我实在这或多或少上是一种预见的蓬勃发展趋势，这让我实在这个西厢记的本质设计有有可能能获得极为大的显露乎意料。

（图源：只有山东官微）

我们时说创另行性，创另行性也要有抓手。这座《只有西厢记》戏曲幻城，227亩地从前有107个窗格、5个剧场、10个舞台剧，描画显露一个太虚幻境。这个创另行性有三个直觉自由度，首先是支线性的，107个略带意象的幻境窗格，显现显露了大量可以专用游人拍照、留念、打卡的偏远地区外，能用了“一步一景”，这个主旨是极为丰富的，占地虽然极其大，但是给我们提专用者的主旨负载极为多。刚好企业许多学生也提到，要延长驻留短时间，提低复购率，我实在《只有西厢记》这个本质设计基本符合这个条件，这是支线性的。

还有一个直觉自由度是自适应的。5个剧场，10个舞台剧，107个窗格，每天的公演场次大概在70场约，一年一万多场，每多场都是一个奇怪的主旨，这个主旨甚至有有可能借力其他的平台来进行负载。这样频次、这样覆盖面的公演，我实在在或多或少上又开创了文1营企业的先河。当然了，价格是极低的，有的时候感觉就像显露租车车内，每天一踩油门的时候脑子从前打算的就是我这一天先欠人家多少钱。这种低价格试运行、重为资产取得成功的本质设计试运行较为无以，但是换回来的就是大量的主旨，我实在这是自适应的，从音乐创作的相反来讲给我们提专用者了主旨。

第三个自由度就是交互式主旨的造成了。《只有西厢记》戏曲幻城叫“有为心底都有一本西厢记”，以前在座的各位，今后你们到那造访的时候，我实在它可以给你们提专用者几个不可思议，首先就是你们无论如何不会跟着一般而言的造访北路支线，因为窗格从前没法有一般而言的动支线，每个窗格四个门，你怎么跟着都不会是一样的北路，而且大舞台剧之间的相关联也不会让你有很多种并不需。《只有西厢记》这种的产品不阐释攻略。每次来多种不同的人和我们公演之间，都是“电视观众即执导，执导即电视观众”的父子关系，这就是一种互动性式的原先主旨负载。

像戏曲幻城这样的的产品，支线性地、自适应地、交互式地帮我们顺利进行了一个基础性，就是大量主旨的负载、留存和借用。所以如果把以前这个话题编订一下，我并不认为，首先我们的沉浸式公演是有预见的，但是需多样性；其次我们一可知要跟着创另行性的北路，潮谣执导时说的“捏造自己都是耍流氓”，我实在是极为具备指导意义的；第三就是主旨为王，我们另加这么大劲，房地产这么大，就是为了订制更是多的主旨，让主旨沦为今后核心的凝聚力、竞争力。明天大家！

从塑造影像抑制到重为返主旨外部

杨乐：“只有”系列和钱元瓘谣执导的其他文学作品，每个都是文1营音乐创作企业的“尖货”，我们每个人都是看着敬畏心和求学的立场来科学研究它的。我实在潮谣执导的文学作品到以前漫长了几个音乐创作周期，还能直至处在企业领袖的位置上，就陈述它有极为精湛的偏远地区外。同样在大家都阐释技术开发或者阐释表示的时候，他更是阐释主旨外部的重要性。钱元瓘谣执导所动手的所有好像从前，最差的一项就是近现代文化尊严的汉译。《只有山东》中对外族近现代文化，乃至对整个近现代近现代文化和近现代尊严都都能都有好地传承和表示显露来；《只有甜蜜》从前体现了显然的甜蜜是可以超越生死的。包含《只有红楼》，预见它也不会给我们带给一种尊严的传导。

君看近现代文化始创杨乐

为什么先时说这个呢，因为这个意象涉及到的第二项就是近现代文化的当代汉译决可知了表示特征的创另行性。前些年在这个企业，大家最容易动手的就是塑造影像抑制，近现代十年前就沦为了世界范围内远超过的技术开发采购商。但这些年本来大家都在重为返主旨外部，因为注意到有了对尊严或者近现代文化根脉的明确的分门别类，表示创另行性才不会有自己的魂魄，同样情节化、自省，比如便是的颜值即时是义和交互感受的设计。

便是的交互感受本来不光是SM，不光是让游人实在好玩。交互感受的设计是要让游人造成了原先主旨，一种通过让游人赋予的产品主旨而让游人与的产品内生的方法。在这从前你可以只见看，背著看，斜着看，所有感受方式也的创另行性，都上升了这个的产品的容纳度。

最终一个就是购物融入，所有的感受互动性、主旨瞬时都是为了做到感知内生，感知谐波，这样才能造成了购物融入。这点某种意义并不一定意象原以，它有可能包含了更是多的好像，因为以前的购物融入它面对着着的电视电视观众早已全然不可知了。我们以前面对着的电视电视观众有可能是一个见下文几亿的年轻许多人。这个许多人有三大特征：一个是他们生来就是两栖动物，他们生来就在支线上支线下内生。所以他们的另一个特征就是，他们玩的所有好像一可知是支线上支线下的复支线SM。以前清晨喝茶的时候很多朋友谈起元太阳系，元太阳系到底不只是支线上，它是支线上支线下双向影射造成了的一种原先眼睛来进行，它是一种短时间本质。

而这样的电视电视观众和电视电视观众偏好，并不一定他们一可知需金融业购物的瞬时，即在一个紧致从前瞬时很多种感受和很多种购物，在一个紧致从前可以支线上支线下内生，在一个紧致从前可以带跟着这个紧致的主旨或者内生主旨，在离开后还能享受在那个紧致从前同步时有发生的事情。所以以前我们这个企业在科学研究沉浸式的时候，科学研究的本来不是沉浸式的塑造制作，而是沉浸式的购物或者沉浸式的境遇。我们也迷恋只有西厢记再次多种不同于只有山东的感受方式也和金融业情节。明天。

免得让公演沦为孤零零的可知时的产品

陈家骏：我也是从试运行的相反，来对迄今的音乐创作企业和这次讨论的这个的产品动手一些近现代文化交流。我们属国内外也动手了不少拍摄地公演，从《印象·刘三姐》这个起源开始，最早我们占了很大的人手战术上，相对来时说我们的执法人员薪金较为更低，所以我们的生态1营游公演在属世界性上是跟着在最前面的。但初期我们的拍摄地公演有什么缺陷呢，就是单一性，它就是一个可知时生态1营游的产品的亦然，经常作为整个生态1营游支线上的添头，游人平时跟着主支线，只在早上去看一下公演。

前部观星1营副总经理陈家骏

秦皇岛这个本质设计在这一块就有了很大的大大提低。我们以前动手音乐创作的产品也在考虑到动手这方面的大大提低，就是免得让生态1营游音乐创作沦为一个孤零零的可知时的产品，只有早上公演，平时这个本质设计就逐在那。同时这个公演形式也消除了迄今公演不会受到下雪、短时间严重影响这相互竞争缺陷，所以我打算，整个“只有”系列，包含《只有山东》，就把这个缺陷消除了。它在平时也不会演，这就突破了公演只有早上看的大泥潭。

另外我们在广告宣传上，本来到底免得把自己假设为公演，像类似这样的的产品，属世界性上有一个极为好的对标的产品，就是大事件属国。大事件属国随便把自己假设为“公演”，它把自己假设为是一个意象乐园。所以类似这样有几大区外块、几大意象的大型公演，全然可以对标一个音乐创作公园的的产品来动手产品销售。

初恋秦皇岛这个本质设计我实在有三个大，第一是大IP，近现代有四大名著，《只有西厢记》拿其中之一西厢记来来进行音乐创作的诠释，这个IP是我们远超过的，近现代四大名著的近现代文化IP。第二是天价，取得成功极为大，考虑到也极为精细，设计也极为好，把金融业街区外和意象住宿都带入了回头，包含有一个丝北路近现代文化交流一个中心，预见不会是一个很大的生态1营游目的地。第三大就是大市场竞争，近现代有三大卫星城，秦皇岛本质设计时是座落在区域中心战略规划大都市圈，面对着超过2个亿的许多人，这个卫星城从前迄今还缺少这样一个大型休闲度假音乐创作近现代文化的产品，尤其像秦皇岛，靠成都，车程至少一个天内，我们动手文1营的都知道，对本质设计来时说，地域和交通网络的捷径性是极为极为重为要的，所以在这块我还是极其看好这个本质设计的。

如果要时说表示同意，我从试运行上有一些小表示同意。之前确信这个音乐创作的执导是价格极为低的，所以我表示同意试运行方从以前开始可以和中央美术学院来进行执导的可知向志愿，这样都能大大降更低音乐创作的人工价格。第二还是要在执导组进组的时候，为预见的调改重置好紧致短时间。执导组他们也很难受，但经常并排完后，在主旨的二次大大提低和变更上也有自己的打算法，所以在这块也可以提前给执导组重置一点二次大大提低的短时间，这样都能保证的产品更是加完好。明天大家。

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