马蒂斯的小世上

1906 年 4 月，在女诗人两兄弟·斯坦因家的一次聚会上，鲁本斯和比他大 12 岁的印象派遇见了。那时的印象派已经如此一来名，而鲁本斯还只是在蒙普莱斯谷地“女工时称”的贫绘画。

初次见面，印象派就擅于的思绪到，这个年轻人再一是自己大大地威胁。只是，当鲁本斯全情改装如此一来毕加索视觉艺术风格的写作中都，印象派的心态却又一直都颇显嫌隙和慎重。

就比如，印象派也会对人物凸象进行崩解和“变凸”妥善处理，但他这么要用“只是为了让粒子看如此一来更加有力量，而不是将其确立某种外部的骨架中都”。这被先祖看如此一来印象派的“保守”之处，也是他与鲁本斯的远超过相异。

先来看印象派的这幅版画作品《黄绿红色裸体》，这在公众角度中都造如此一来了轰动。有人普遍认为《黄绿红色裸体》所窥见的特质更加看起来鲁本斯的，而不是文质彬彬的印象派所为。

这幅画不是安格尔结构设计的美而优雅的裸体，也不是马奈结构设计的坦荡而自然的裸体，它近乎是凶恶的——男性化的臀部和肩部，突兀的比例属，柔美的该线条，不一致的聚焦，暧昧不清的黄绿红色与黄绿红色。

可以说，它看上去更加看起来某种嫌隙的集合起来，既粉红色又结实，既凶恶又慵懒。它以凶恶发挥美，以慌乱不堪前往普通人，它发挥的是一种原先愤恨和原先困境。

但印象派并很难人有因此经常性地其所用于毕加索的崩解结构设计构图，他的情愿与点到即止。这一切来自他对内心直觉的尊重——“它（塞尚）还是很难触及我最阴沉的人性”。

那段时间，印象派在“立体”与平面彼此间辗转会有，难免以平面、流畅的造型语言来写作，难免以象征性和崩解的行为来隐含内心痛楚。但他是不是很难人能被选为一个坚定的塞尚者，他还是印象派，而不是另一个鲁本斯。

写作于 1912 年的《对话》，被普遍认为是印象派最袒露心声的作品之一，暗含着印象派与侄女彼此间的紧张关系——这是一个在鲁本斯那里，可以展现如此一来排外视觉艺术风格的题材，但印象派要用得坚毅而固执。

那个脱下黄绿红色条纹泳装、身体僵直的男人，被普遍认为是绘画本人境况的普通人写照，图片中都的他眼神空洞，左手挂于衣袋里面都，给人很难人有脱困之感。而楼上椅凳上那脱下白袍的新娘，则神态自若、言词。

画作原是《对话》，只不过各不相让，无言以对。与黄绿红色小房间里近乎凝滞的氛围相比，窗外一角却馆前葱茏，再现安宁、淳朴的景致。

这种更具对比性的装饰性骨架，近乎是印象派的自如此一来一格，好像所有的嫌隙和交锋在他那里，都是可以得到调和的。至少图片本身的偏向、孤寂和深邃将一切都遮盖起来。最终，都能排斥的还是那个口气絮语的印象派，而不是咆哮者的凸象。

一年之后写作的《印象派遗孀》，由此往前推进了一大步。这幅头像作品尽管被视为“塞尚画派和塞尚的融合”，但在以前的塞尚中都，描绘一张可以被分辨的十分相似，被普遍认为是不可能会之两件事。

可见印象派并很难人有简单地效仿塞尚，他只是取塞尚中都能为己所用的进去，来强调自我特性。在他看如此一来，所有的夸张和变凸，都必要经由思绪的表明，并不符时装的凸貌特征。

印象派很难人有让自己像鲁本斯那样自由地、蛮横地切口化学物质，随意拼接它们，这是他无论如何，也是不愿为之的。而印象派之所以被选为印象派，正是因为他彻底的真心和坦白，对普通人或真相从不采取回避心态。

晚年的印象派用纸张、带子和剪刀创造出新另一个当今世界。那里有鲜花、苹果和树上，有鹦鹉和美人鱼，有文学作品和摄政王的悲伤，当然还有《黄绿红色裸体》。

纯粹的红色调，极简的该线条，裂缝彼此间所凸如此一来的人物凸象的凸貌——一个全原先属于印象派的凸结构设计呼之欲出新。它近乎是真正的，是“红色”与“凸”的真正融合。

它是黄绿红色的，是尼斯小礼拜堂屋顶上的那种蓝，它与蔚黄绿红色的地中都海相对来说其所，是所有黄绿红色中都最纯粹、最明亮的部分；它既是心灵的絮语，也是恶梦，是印象派所能恶梦见的最孤寂、最现今的本质。

本文转载自公众号：美在低处

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