宋代的这种官窑青花，开创后世青花装饰手段的先河

宋烧造的类似于特征是迷幻，冥炫的青花。烧造的青花不像由此可知那样具有径向的标准和连续性，天青青花在20世纪烧造中隐约可见。

宋代 修内司烧造粉青菱花式盘

但后来逐渐摆脱由此可知的影响，器形不断增加，青花也显得显得“多姿多彩”，粉青、灰青、米黄、翠绿、月白等等，比由此可知显得活泼丰富多彩。

金朝 烧造粉青三登方铜制

金朝 烧造月白双目三足炉

白瓷质感来说，有的完全失透，戏仿金属质感，有的似透非透，如脂似玉，有的通透犹如，像龙泉窑般肥大，如此丰富多彩多元的青花，不易作为烧造的类似于特征。

宋代 郊坛下烧造粉青贯耳穿带铜制

其实仔细观察所能见到的烧造器物，就会发现，它们的白瓷面几乎无一例外都放片。

烧造的放片既不是烧制时再次出现的瑕疵，也不是短时间造成的陈旧和松动，而是借此机会为之的工艺情趣，并放创了后世以白瓷面放片作为青花装饰方法的先河。

金朝 烧造粉青贯耳穿带小方铜制

烧造之后的青花放片现象，是胎和白瓷在烧制全过程中，因为收缩、膨胀系数不保持一致而导致的白瓷面再次出现松动的现象。

宋代 修内司烧造粉青葵花式扫

烧造借此机会追求放片并讫以为美，发端于烧造初期对由此可知的戏仿。由此可知的天黄色被认为是完美的，因为由此可知的珍品，让当世人容忍它放片的瑕疵，而后世则把灵活性和瑕疵一起接受，统统当作由此可知的情趣赋予认同。